Друзья и коллеги знаменитого российского кинорежиссера Владимира Мотыля скорбят в связи с его кончиной. Он умер вечером в воскресенье, 21 февраля, на 83-м году жизни в одной из московских клиник после тяжелой болезни. В воскресенье у него случился сердечный приступ. Похороны режиссера состоятся 25 февраля на Востряковском кладбище Москвы, сообщил в понедельник один из близких режиссера.
Владимир Мотыль - автор культового для многих поколений "Белого солнца пустыни" - вошел в летопись отечественной кинематографии как создатель фильмов, завоевавших любовь у миллионов зрителей.
Особенно запомнились публике картины: "Женя, Женечка и "Катюша", "Звезда пленительного счастья" и, конечно, "Белое солнце пустыни", - за которую он, спустя 15 лет после создания, был отмечен Государственной премией СССР.
- Алексей Баталов о режиссерской выдумке и риске Мотыля
Среди тех, кто также был отмечен этой наградой, известный кинооператор из Санкт-Петербурга, народный артист РФ Эдуард Розовский. С ним ИТАР-ТАСС связался по телефону, и он сказал несколько слов в память о своем друге и коллеге.
"Запомнилось, как Мотыль работал с каждым из актеров, как он буквально фонтанировал над каждым кадром и каждой сценой, - вспоминает Розовский. - Он был человеком глубоко талантливым и всегда с неизменным вниманием относился к каждой сцене и к каждому кадру".
По словам Розовского, "Белое солнце пустыни" не сразу выпустили на широкий экран, а когда картина пришла к зрителю, то сразу стала невероятно популярной".
Президент России Дмитрий Медведев выразил соболезнования родным и близким Владимира Мотыля. Об этом сообщила пресс-служба Кремля.
Владимир Мотыль родился 26 июня 1927 года в белорусском местечке Лепель в семье польского эмигранта. Через три года после рождения Владимира его отец был арестован и отправлен в лагерь на Соловки, где меньше чем через год погиб, отмечает интернет-сайт телеканала "Вести".
Несколько лет спустя вместе в матерью Мотыль окажется в ссылке на Северном Урале. В это время у него возникла страстная вера: "Вырасту - буду делать кино". В начальных классах школы в городе Оса он организует театральный кружок, ставит одноактные пьесы, где сам играет главные роли и расписывает картонные декорации.
В 1948 году Владимир Мотыль окончил актерское отделение Свердловского театрального института. Позже заочно получил второе высшее образование на историческом факультете Свердловского университета. Работал режиссером Свердловского драматического театра, актером и режиссером в театрах Сталиногорска (ныне Новомосковск Тульской области) и Нижнего Тагила. С 1955 года — главный режиссёр Свердловского театра юного зрителя. Тогда Мотылю было всего 27 лет.
Из главных режиссёров Владимир Мотыль уходит в ассистенты на Свердловскую киностудию, где работает с 1957 по 1960 годы. Кинодебют Мотыля состоялся в Таджикистане, на киностудии "Таджикфильм". Здесь в 1963 году он снимает фильм "Дети Памира".
А в 1967 году он снял нашумевшую комедию на военную тему "Женя, Женечка и "Катюша", по сценарию, написанному совместно с Булатом Окуджавой. Фильм был неоднозначно принят идеологами кинокомитета, что повлекло за собой запрет на профессию.
Спасением для режиссёра стала уникальная студия Григория Чухрая, которая имела особый статус и пригласила опального режиссера на постановку сценария "Пустыня".
Русский "вестерн" Мотыля "Белое солнце пустыни" (1969) оказался бестселлером как в национальном, так и в мировом прокате советской кинопродукции. Фильм "Белое солнце пустыни" стал талисманом покорителей космоса, включивших его просмотр в программу подготовки космонавтов к полёту. Фильм также создавался при участии Булата Окуджавы. В 1995 году фильм по результатам массового электронного опроса телезрителей России телекомпанией РТР победил в номинации "Самый любимый фильм российских зрителей".
В 1975 году Владимир Мотыль выпускает исторический фильм "Звезда пленительного счастья" о судьбах декабристов.
Фильм Мотыля "Лес" (1980), снятый по мотивам пьесы А.Н. Островского, был запрещён к показу, а режиссёр снова изгнан из киноиндустрии. Правда, спустя некоторое время Владимир Мотыль был приглашен в Останкино в творческое объединение "Экран" на должность художественного консультанта телефильмов молодых режиссёров.
В кино Мотыль вернулся лишь в годы перестройки, написав киносценарий двухсерийной романтической притчи по мотивам рассказа Фазиля Искандера и поставив фильм "Расстанемся - пока хорошие" (1991).
Владимир Мотыль - лауреат Государственной премии Таджикской ССР имени Рудаки (1964, за фильм "Дети Памира"); Почётный гражданин города Душанбе (1977); Заслуженный деятель Таджикистана (1997). Награждён орденом Почёта (1996, за фильм "Белое солнце пустыни"). Лауреат Государственной премии России в области литературы и искусства 1997 года (1998, за фильм "Белое солнце пустыни").
В 2004 году Владимир Мотыль приступил к съёмкам фильма "Багровый цвет снегопада", действие которого основано на реальных фактах из жизни его родителей, Мотыля Якова Даниловича и Левиной Берты Антоновны. Мотыль был избран действительным членом Международной академии информатизации при ООН.
Хобби кинорежиссёра были путешествия. Он объехал полмира и все республики СССР, Россию - от Североморска до Курил и острова Врангеля.
Супруга Владимира Мотыля - Подаруева Людмила Васильевна, бывшая театральная актриса, оставила сцену в 70-х годах, посвятив себя семье. Дочь - Ирина, художница-дизайнер по костюмам в кино. Внук - Аркадий, художник-авангардист, с 1998 года работает в Амстердаме.
Алексей Баталов о режиссерской выдумке и риске Мотыля
Владимир Мотыль был очень глубоким, серьезным и настоящим режиссером, вспоминает актер Алексей Баталов, сыгравший роль князя Сергея Трубецкого в картине Мотыля "Звезда пленительного счастья".
"Он для меня очень дорогой человек и очень глубокий настоящий режиссер. Царствие ему небесное, он очень серьезный был человек, и с ним было очень интересно", - сказал Баталов РИА "Новости".
Актер, которому лишь один раз довелось поработать с Мотылем, вспоминает это время с большой теплотой и восхищается режиссерской выдумкой и риском, на который шел тот во время съемок.
"Он на самом деле знал историю, и оказался как бы поперек желания начальства, которое представляло себе все немножко по-другому. Мой герой должен быть более предателем, чем героем, поэтому там были свои трения, которые кажутся сейчас незначительными, а тогда очень беспокоили и волновали всех", - сказал Баталов.
Он добавил, что "конечно, его (Мотыля) глубочайшее знание материала позволило как-то немножечко отразить то, что было на самом деле. Например, по советской истории Трубецкой, такой-сякой, не приехал, и восстание прошло без него, а на самом деле он был там, и Мотыль это показал без слов, потому что слова нельзя было говорить, просто это был его режиссерский риск. Там есть кадр, где во время восстания Трубецкой находится как раз около дворца".
